L’émission Jeffrey Dahmer de Ryan Murphy est-elle la télévision la plus exploitante de 2022 ? | Ryan Murphy

Ryan Murphy serait la grande victoire de Netflix, le super producteur à succès qui pourrait transformer n’importe quelle nouvelle émission en un événement international. Il est juste de dire que cela ne s’est pas complètement joué – aucune de ses émissions Netflix n’a atterri ailleurs avec l’impact de sa série – et maintenant nous semblons avoir atteint un nouveau creux. La dernière série de Murphy, lourdement intitulée Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story, est sortie de nulle part sur Netflix cette semaine, sans fanfare.

Dahmer vient d’arriver. Il n’y a pas eu de première. Aucun média n’a eu accès à l’aperçu, aucune des stars de l’émission n’a été mise à disposition pour des interviews. Si vous n’avez pas vu la bande-annonce superficielle qui a été mise en ligne cinq jours avant la sortie de l’émission, vous serez pardonné de ne même pas savoir qu’elle existait.

C’est généralement le signe qu’une plateforme veut enterrer une émission. Cela laisse entrevoir la possibilité que la série ait été commandée de bonne foi, mais quelque chose s’est tellement mal passé dans le processus Netflix jugé préférable d’attirer le moins d’attention possible sur elle.

Et cela pourrait être le cas parce que, que ce soit par accident ou à dessein, Dahmer est un spectacle nauséeux presque inattaquable. Biopic sur Jeffrey Dahmer, un homme qui a tué (et parfois mangé) 17 victimes sur une période de 13 ans des années 1970 aux années 1990, la série semble presque pathologiquement incapable de faire preuve de finesse. Les premiers épisodes en particulier sont une démonstration de toutes les pires tendances que le vrai genre de crime a à offrir.

De très longues séquences de la série passent sans perspicacité ni analyse, laissant plutôt les choses se dérouler battement après battement macabre, comme si Wikipédia avait décidé de financer des dramatisations de toutes leurs pires entrées. La série semble également consciente de cela, piratant une chronologie brisée pour vous distraire de sa procession macabre de meurtres.

Evan Peters, d’habitude si bon ailleurs, joue Dahmer d’une manière vraiment déroutante, comme s’il avait accidentellement vu tout Joe Pera Talks with You comme son processus de recherche. Même les regards sont à la limite de l’exploitation, prenant le genre de sensation floue et désaturée d’une suite décevante de Saw.

Le pire de tout, dans une certaine mesure, est le choix de l’orientation de la série. Ce que le meurtre de Ryan Murphy montre – en particulier L’assassinat de Gianni Versace – fait si bien, c’est de récupérer la vie des victimes. Un héritage est volé à ces personnes lorsqu’elles sont assassinées. Peu importe qui ils sont ou ce qu’ils ont fait. Vous ne serez toujours qu’une photo et un nom dans une série de victimes, une existence entière définie uniquement par la façon dont elle s’est terminée. La seule bonne chose qu’une émission comme celle-ci puisse faire est de voler la vedette au tueur et de montrer qui étaient réellement ces personnes. Mais pour la plupart, Dahmer est trop épris de son attraction vedette.

Dahmer est sans aucun doute fétichisé ici. La saleté de son appartement reste, jusqu’aux taches de sang sur le matelas. On le voit éventrer son premier poisson, disséquer l’animal d’une manière gynécologique troublante pour en admirer les organes. On le voit torse nu et en sueur. Nous continuons à le voir se masturber. Il y a une séquence où Dahmer met un mannequin au lit et le caresse gratuitement pendant que Please Don’t Go de KC et le Sunshine Band jouent en arrière-plan.

Pour être juste, la série s’améliore vers la fin. En seconde période, le monofocus se déplace et Jeffrey Dahmer s’efface en arrière-plan. Un épisode est consacré à la vie d’Anthony Hughes, un homme sourd qui a été tué aux mains de Dahmer. Nous voyons également l’effet que les meurtres ont eu sur les parents de Dahmer, permettant à Richard Jenkins (qui joue le père de Dahmer) de livrer une performance époustouflante. Jesse Jackson se présente et place l’histoire dans une perspective plus politique (après tout, l’une des raisons pour lesquelles Dahmer s’en est tiré si longtemps était la tendance de la police à écarter les préoccupations légitimes de la communauté noire).

Mais cela vient de tripes profondément nauséeuses au niveau de la surface après cinq longues heures. Une émission sur le pire de l’humanité n’est pas nécessairement censée être divertissante, mais Dahmer semble s’enthousiasmer activement à quel point c’est gênant, comme si c’était le seul but de la faire. Pas étonnant que Netflix n’ait pas voulu le publier.

D’un autre côté, Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story était la série la plus regardée de Netflix au moment de la rédaction, ce qui montre ce que je sais. Qui a besoin de nuance quand le public a soif de sang ?

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